オルタードって何？

英語でオルタレーションという言葉は洋服のお直しのことで、体に合わせて調整するという意味。オルタード・ドミナントとは状況によって変化させるドミナント・コードとそのスケールのことである。

オルタード・ドミナント・コードを正しく理解する

ジャズを勉強するものがドミナント・コードで練習したオルタード・スケールや、どこかの学校が教える意味不明の、半音上からのメロディック・マイナースケール等を演奏するのを耳にするが、筆者はことごとくスケールでのインプロ練習に反対する。もしオルタード・ドミナントの実態をしっかりと理解すれば、かっこいいフレーズを演奏するのはいとも簡単なのである。

まずドミナント・コードとは何かを再確認

ドミナント・コードの定義

• ドミナントとは最も支配力が強いという意
• ドミナント・コードはトライトーンを含む
• トライトーンとは減５度／増４度の音程を形成する２つの音
• 中世ヨーロッパではトライトーンを悪魔の音程と呼んでおり、その理由はトライトーンの不快な響き
• トライトーンの不安定な響きは、主調に解決したいと思うように人間の耳に働きかける

ドミナント・コードのアヴォイド音

筆者のHiro’s Jazz Theoryで説明があったように、アヴォイド音の見つけ方は、スケール音をそれぞれのコードトーンの１オクターブ上で鳴らし（他の楽器で演奏された音はコードの１オクターブ上に聞こえるから）、そこにできた音程が長９度か短９度かで判断する。短９度の音程はそのコードの一体感を破壊し、コードの判別を不可能にするのでアヴォイド音となる。

ドミナント・コードの場合トライトーンの力が強力なので短９度の音程が聞こえてもドミナント機能は破壊されない。例外はトライトーンに対する短９度音だ。根音から完全４度音と長７度音だ。

例：G７に含まれるトライトーンはBとFだ。Cという音程はBに対して短９度で、F＃という音程はFに対して短９度だ。この２つの音だけがG７を破壊することになるがそれ以外全ての音はトライトーンに影響しない。

テンション ♭9 と ♭13

テンション（以下 T ）♭9 は根音に対して短９度、♭13 は５度に対して短９度の音程を形成するが、トライトーンのおかげでドミナント・コードの判別を破壊しない。

実際 T ♭9 は V of II、V of III、V of VI 時の調に準じる音であり、T ♭13 は V of III と V of VI 時の調に準じる音である（Hiro’s Jazz Theory 25ページ参照）

♭5 に関して

５度音はコードトーンの一つでありテンションではない。但し５度音はコードにとって重要ではない音だ。３度はコードのメジャー／マイナーを決め、７度はコードがメジャーかドミナントかを決め、根音は３度と７度を判断する基音だが、５度はなくてもコードの判別が可能。

言い換えれば、５度は重要でないので、必要ならオルター（変化）させて構わないのである。

♭5 と T #11 の違いを確実に理解する必要

♭5はオルター（変化）させる最後の音なので、9th や 13th がオルターされていないのに ♭5 のドミナント・コードなぞ存在しない。

それは ♭5 なのではなく異名同音の #11 であり、スケールはMixolydian #11（Lydian ♭7というよく分からない名前で教える学校もある）であると同時に、SubVの機能で現れているとインプロバイザーに指示することになる（Hiro’s Jazz Theory Book 16ページ参照）。実はこれがオルタードの発生の紀元に繋がる。

オルタード・ドミナントがどうしてできたかを理解する

オルタード・ドミナントはSubV（５度上のドミナントの代理）から発生したもので、理由は同じトライトーンを共有しているからだ（Hiro’s Jazz Theory Book 16ページ参照）。

例えば G7 のトライトーンは B（3度）と F（♭7度）で、同じトライトーンを持つドミナント・コードはただ一つ、D♭7、3度の F と ♭7度の C♭ (B)。つまりトライトーンが同じだから D♭7 は G7 の代理をすることができるという意味である。

ただしスケールは純Mixoではなく Mixo #11になる。なぜなら D♭ 純Mixoには代理する G が含まれておらず、Gを含むために#11にする必要があるからだ。もうお分かりと思うが、G7 上で D♭ Mixo #11スケールを演奏すれば、G オルタード・スケール、つまりG Mixo ♭9, ♭5, ♭13 が生まれるというわけだ。